許鞍華一直是我最喜愛的香港導演之一，其作品題材多變，不管是寫實的越南三部曲，小品式的『女人四十』、『男人四十』，驚悚的『幽靈人間』、還是喜劇『姨媽後現代生活』，乃至處理內容頗為龐大，描述香港七零到八零年代歷史的『千言萬語』，都處理的遊刃有餘。
更難能可貴的是，其在每一部作品中，都溫柔的展現了對女性關懷；一部『天水圍的日與夜』，講的只是香港師奶每天行行企企、打工食飯的日常瑣事，但那份香港師奶堅毅的情操，以及描寫香港人之間彼此互相扶持、照顧的那份情感，搭配女主角鮑起靜出神入化的演技(基本上已經不算出神入化了，因為根本就感覺不出來是演)足足叫我在看完電影之後哭了半小時之久。其後的二部曲『天水圍的夜與霧』，雖然內容取材本身就很沉重，但許還是用了較為隱諱的手法來呈現一個內地女子到香港生活的無奈與悲哀，也算頗為成功。
可惜，在『得閒炒飯』中，這些自然流露的人文素養完全不見，取而代之的是讓我在觀影時的一種不耐感，即使在觀賞許之前評價不如預期的『玉觀音』時，我都不曾有過這股不耐煩的感覺。
但我要先強調，這並不是演員的表演出了問題，吳君如將一個玩事不恭的bi詮釋的絲絲入扣、沒入圍金馬獎真的很可惜。周慧敏光看她這麼多年都還是美麗如昔的外表就值回票價了，其它還有同樣是大美女的萬綺雯、谷祖琳，以及男配角張兆輝、陳偉霆也都算表現稱職，那麼此種不耐的感覺是從何而來的呢？
說到底，其實是電影的一股「說教」感。不知道是不是香港最近在強調中小學生的性別、通識教育課程之故，這部片簡直可以拿去當教材來上課了。劇情在女同性戀、雙性戀，以及她們對於生育、養育仔女、與男人相處的關係、在職場上的定位，甚或懷孕女子在職場上的所遭遇的歧視等，都想一口氣討論，但這麼多龐大的議題要在一部片全部講完，結果就是聽到劇中角色們不斷在對觀眾說教，告知觀眾應該對女同、男同、bi持有什麼態度，女性主義如何如何等。
而電影要交代的東西就已經夠多了，劇情發展卻意外的緩慢，吳君如、周慧敏一場忘了帶鎖匙，在彼此家門口上上下下穿梭的戲，竟拍了快二十分鐘，雖然說其間還穿插了兩人過往的種種交代，但還是太過冗長。而劇中又出現了許多莫名奇妙、交代不清的鏡頭；萬綺雯在示威活動現場對吳君如訓斥，要她好好珍惜周慧敏的一場戲，不知怎地，又穿插了幾個萬的回憶鏡頭，出現了她以前被吳拋棄而自殘的種種，這一段很容易讓人想起『天水圍的日與夜』裡，鮑起靜要將其亡夫衣服丟掉所浮現的回憶那場戲，但『天』劇裡的回憶讓人感動，本片卻讓人疑惑，主線又不是萬，為什麼又要花三十秒去交待這個之前根本沒出現的支線情結節。
結尾馮寶寶飾演的auntie的在舞廳裡的豋場也是莫名奇妙，最後一場舞廳的戲根本就應該全刪，毫無存在之必要性，或許這只是為了想讓馮寶寶豋場吧。
不該出現的情節出現一堆，但該交代的卻又沒好好交代，張兆輝對妻子家暴，然後因拜託吳君如處理官司而發生一夜情，導致吳懷孕，但張的妻子由頭到尾就好像透明人一樣，老公與別的女人偷吃也沒聲音，毫無意見，最後就在張一句，我跟我老婆離婚了，就輕易結束這段關係了，我覺得，整部片最慘女性角色就是這個從未出場的老婆。
電影裡每場戲的安排也都十分刻意，吳君如出席朋友舉辦的餐會，目的就是要發表一大段導演對於女同、雙性戀、男同的看法，吳與周、萬與谷兩對情侶在屋頂天台吃飯，也是為了要發表一大段言論，這種刻意甚至讓我覺得張兆輝與陳偉霆之後因互動親密，而被路人誤會成同性戀一段，也是過分做作，毫不有趣。
老實說，這部片要表達的東西其實很多，但沒什麼好去深入探討的，因為你要做的就是進戲院看戲，角色就會像演講般的告訴你了，然後你在依照角色告訴你的內容，去找相關討論女同、男同、女性主義的書籍來看，就達到導演的目的了，但要說從「戲」中領悟會體會到什麼嗎，很抱歉，真的沒有。
對比於兩部『天』的行雲流水、不着痕跡，這部片真是刻意的讓人厭煩，但這並無損我對許鞍華的熱愛，只能說，比起這種中產階級的喜劇，許更適合拍小人物的故事。
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