看完『桃姐』，只有澎湃。對戲裡的故事情節澎湃、戲外對這些人物景狀、物換星移澎湃。乾脆分成兩篇，一篇講戲裡劇情，一篇講戲外分析，好好抒發自己感受。
比起近來中國大片，多是以平淡樸實為口號，卻拍出那種讓專門給外國人看熱鬧的賣弄文化矯情之作，許鞍華人文素養之高，就在於她能讓觀眾先看到的生活，再從生活中看到文化。
香港地狹人稠、物價指數超高，空氣質素又糟，非常不適合居住。但奇怪的是，香港卻是全世界排名數一數二最長壽的地區，可想而知老人有幾多、護老院有幾多，但飆高的房價讓香港護老院充其量只是個可以睡覺的地方，沒有花園陽台、就連要晨運都找不到地方。許鞍華用開頭的幾個護老院招牌的鏡頭，就清楚地告訴觀眾，香港有多擠逼、擁塞。再用桃姐吃飯、上廁所，就可了解老人的生活有多不堪。其它各種不合理的制度、收費(諸如鬼佬陪看醫生等等)，也完全不說教，透過劇情發展一目了然。
(護老院、幼稚園座落於招排堆之中)
而簡單幾個角色、幾場戲的設計，即點出香港人生活百態；老人家重男輕女，兒子卻連老母的護老院的錢也不肯出，最後也沒來收老母的屍。而在港英時期受過良好教育的老人與傳統中國教育下老人的差異，也有神來一筆。就連老人的性問題(只能每次花三百元找一樓一鳳)等也都略述。片中一場社工跟演藝人員派月餅的戲，對比接著來探訪的小學生們，那股假情假意，狠狠打了最會派月餅的香港民建聯一耳光。桃姐的晚年，觀眾看到了港人的晚年。桃姐的生活，觀眾看到了港人的生活。許鞍華讓觀眾看到這就是最真實的香港，也讓港人反思，這究竟是不是我們要的那個香港…
上述這些嚴肅的議題或許是我解讀過度。本片描述的，還是感性的桃姐故事，但導演卻使用一種最內斂、平淡的角度來講故事。片頭打上字幕說，本篇是改編自真實事件。其實，桃姐想說的故事就是「真實」，這種真實甚至會有一種「反高潮」的感覺。
如果是一般的戲劇，演到過年大團圓，應該是要接桃姐去國外過年的，讓其他家人見見好久不見的她，然後往事情懷，大家痛哭流涕一番，怎麼會一個人在護老院孤單地看電視呢？家人說要把租出的房子收回，讓桃姐在那安養晚年，這應該要規劃，好好將其佈置一番才是，但後來看看其實怎麼也是個破單位而已。故事如果要進入高潮，桃姐過世時不是應該全家人圍伴在側嗎？少爺怎麼可以這樣無情無義，就讓她就這樣孤零零的一個人走了…
可是，Roger的家族大合照時，大家自動把桃姐推到中間位。千金小姐聽聞桃姐病了，也下手做羹湯花大錢褒燕窩…或許，這才是真實的人生，不會全部都照著大家所想的劇本走。沒有好或不好。真實的人生，是你不忍看著你家人受苦，選擇讓她安詳的走，但還是得因工作離開而無法送她最後一程。真實的人生，是你喝燕窩是會想到有沒有先放薑。真實的人生，就像Roger的姐姐所言，桃姐都對Roger特別好，每次都偷偷給Roger喝可樂，卻不讓她喝一樣，桃姐也是會偏心…
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。
片尾最後用了李商隱的『無題』詩，人生無題，我的眼淚卻潰堤。李商隱的詩詞感情向來濃郁，桃姐走了。留下來不是大鳴大放的軼事，只有片片記憶，以及那份濃濃的、化不開的感情。導演是詩人、觀察家，勾起了生活裡人與人那份平淡、卻羈絆的情懷。就像人生當中回憶的片段，影片當中乏味的生活瑣事，已化作濃濃情意，融化在感情裡，讓我不能自己…
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