萬惡洋芋片工廠

最近開始認真研究起搞笑，因為我想寫一個搞笑劇本，而且是日式風格的搞笑劇本。而關於躺在我電腦裡的故事大綱們，我是真的沒有創意也沒有動力將之化身為劇本了。至於為什麼是日式，最主要還是關於生活的投射。我發現，我的生活除了看電影、漫畫、書、教日文、偶爾兼職配配音之外，其實是十分乏味的。而這種乏味對比我曾對夢想做出的努力(亦或是夢想式、自以為是、空泛式的努力)、腦中一些無聊的想法、或自以為有趣、但別人覺得很無聊的構圖或點子，反而呈現出一種卡夫卡式的衝突荒謬趣味 (但我內心深處其實是魯迅的或是孟克的吶喊)。要是能把我的生活、觀察什麼的，變成日式風格漫畫腳本，那就太酷了。

很多人都說，要寫搞笑作品，其實私底下是要非常嚴肅的，像伍迪艾倫、周星馳等等。這點我非常符合，我不是說我自己有上述兩位大師般偉大，而是我的確是一個嚴肅的人，不但嚴肅，而且非常嚴肅，因此有些人會覺得我很好笑。就是因為如此，我覺得這世上最會寫搞笑作品的人，就是日本人，因為他們的生活非常嚴謹，可以說到一絲不苟的地步，所以他們的漫才、落語、乃至到電視、電影，還有漫畫，都非常爆笑。

 (冬天往身上潑凍水！認真)    (why so serious)

為什麼要嚴肅才能搞笑，或許可以從心理學的角度談起，不過我不會。但是若是從文字影像工業角度來看。因為要嚴肅，才能發展出類型；『認識電影』一書有寫到，類型一共可分為「原始→古典→革新→嘲諷」四個階段，基本上搞笑是要到「嘲諷」這個階段才能夠發展的出來的，換句話說，在這之前已經要有大量的作品做後盾，讓讀者或觀眾對該種作品已經有基本的想像，在這當中卻超出讀者的期待，同時不能天馬行空太多，一切都在合乎情理法之內，簡單的說就是：「基本預期之外，情理範圍之內」，觀眾看了自然就會笑出聲了。

   (一堆類型電影經典)

所以與其說我在研究搞笑，倒不如說我在認真的研究搞笑「類型」。日本漫畫作品數量龐大，加上日本人的嚴謹，因而發展出大量的「類型作品」(類型到只要聽到「甲子園」、「純愛」、「特攝」或者是「魔斯拉」「力霸王」你就可以想像到畫面)，所以日本是可以有搞笑的。台灣不管在影視、動漫方面，都未曾有過搞笑作品 (陳玉勳的『愛情來了』恕我無法將之歸類。朱延平…)。香港電影有，可大多數都僅是向個人作品反諷的嘲笑，而不是針對整個「類型」去嘲笑，(所以有很多惡搞「賭神」「追女仔」「無間道」的例子，周星馳也都是在拼貼他自己作品，劉鎮偉就更不用說了。) 但香港其實是有類型的，像武俠片、諧趣鬼片、港式黑道片。很可惜的是至今只有個位數的類型惡搞片。黑道搞笑片部份，梁家輝、吳君如主演的「江湖告急」我覺得頗成功。馮德倫導演的「大佬愛美麗」就很失敗。武俠片則有最近一部「武林外傳」，非常精采，嚴格來說它是中國出品的，但卻非常港味，也搞笑的很成功，遺憾的是僅止於此，就沒了。

   (江湖告急)     (武林外傳)

再回頭看看日本的類型搞笑，『瘋狂假面』『天體戰士』『東京漫畫日和』、『魁！天兵高校』、『稻中桌球社』等等，全都建立在類型的基礎上，然後加以惡搞。這種惡搞一定要是十分認真的，甚至是帶有日本人傳統武士道精神的，而這種拼命、熱血也會是所有人類共有的精神與體會的，所以只要你是同一族群、有過同樣感受的人，你就一定會笑出聲。但是能想出這些橋段卻是非常不容易的，因為想出這些橋段的人，一定要非常認真的過生活、而且要過無聊的生活。舉例來說，我最愛的搞笑漫畫家吉田戰車 (這是他的名字，不是車子的名字) 的作品裡曾經出現過這樣的劇情：女生A是個自命不凡的人，他覺得男生B的一切都很平凡，因為他的平凡才能造就出她的不平凡。有一天B發現A的生活開始越來越不凡，她很擔心，於是她想盡辦法讓他回歸平凡，她用了什麼方法呢？她找了一個郵差跑到A面前對他說 「這位先生，我從你的外貌就看出你是個貼郵票的奇才，你太有天賦了，我要好好訓練你，讓我們拼命的貼郵票吧！」然後一路上他們遇到很多困難，最後完成貼郵票的使命。

  (吉田戰車，被譽為漫畫界的卡夫卡)

  (天體戰士！完全反高潮的一部作品。好人很壞、壞人很善良)

  (瘋狂假面！惡搞類型的極至)

基本上，貼郵票真的非常平凡無聊到極致，但就連貼郵票這種狗屁倒灶的事，日本人都能觀察出它的不凡、從而用一種誇裝的戲謔手法加以描繪，讓對於有同樣生活經驗的讀者在看到這樣的內容時能夠噴飯。這是我非常佩服的，也只有日本的作家才做得到。『稻中桌球社』裡什麼露奶打桌球、搭電梯打桌球，這些阿里不達、九唔搭八的劇情，全都建立在日本人對於運動的敬畏精神上，但又從訓練的枯燥過程中挖掘出它的低級趣味，同時超出我們對一般桌球對打的期待，而笑出聲。『魁！天兵高校』在一般的校園漫畫中加入黑幫搞笑、外星人或是一堆莫名情的元素。也突破了我們對像是『金八老師』『GTO』等不良校園類型作品的預期。『東京漫畫日和』則更是把一些日常生活裡的細微瑣事加以放大，誇張化、趣味化，但重點是，這些誇張元素還是能保持在情理範圍裡。如何放手而又懂得收手，是這裡面最難的一部分。要知道，一旦超出情理的那條防線，大家就會覺得太過天方夜譚，而變的不切實際，也就不好笑了。

   (天兵高校！搞笑大師野中英次的傑作)

  (去吧！稻中桌球社！我快笑死)

那麼，日本人到底是如何掌握到「基本預期之外，情理範圍之內」的這條防線，說來說去還是只有一個答案，就是「嚴肅認真」。日本人是一群就連睡在公園的遊民，要如何才能用紙箱蓋出舒適溫暖的房子這種鳥事，都會認真的出本mook，去教遊民蓋紙箱房屋的認真民族 (我很想知道有多少人會買)，  所以他們要搞懂生活中各項事情的枝微末節，從而去嘲諷它、搞笑它，也不會是難事，但華文地區的作者則比較少有這些對「鳥事」認真的態度，同時，華文地區的作者一直很喜歡強調自己的「不凡」，所有的作品出版的時候宣傳標語都會是「這是一本不同於XXX的作品」，「這是超越XXX的作品」，因為要強調不凡，所以也就不會有「類型」，相對的相關作品也就少了。所以為了要寫出我那日式風格類型搞笑劇，我得到了一個結論，就是「繼續認真過我那無聊的生活」而且是「非常平淡無奇的生活」。

   這篇文章其實就是一篇很嚴肅的平凡無聊文章...

東京漫畫日和--世界末日

天兵高校遲到篇：

天體戰士：