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我一直希望自己在看完電影之後,寫出來的東西,不只是單純的解剖電影裡的角色彼此關係、愛恨情仇之類的「心得」,而是多多少少能帶出編劇的觀點、導演的場面調度、風格表現之類的「評論」,至於寫出來的東西到底是心得還是評論,就留待各位看官自行判斷。其實心得與評論沒有孰好孰壞之分,我閱讀過的電影心得,很多都看的我痛哭流涕(看電影本身都還沒那麼感動),會這樣說是因為我本身也有在嘗試寫些電影劇本、或拍些小短片之類,總希望能從好作品裡偷師到什麼。最近讓我下定決心一定要買劇本回來逐字研讀的電影是『分居風暴』(希望有出中文版或英文版)。至於小說改編劇本,亦或是導演呈現出劇本文字的拍攝手法,我真的覺得『凱文怎麼了 We Need to Talk About Kevin』是一部可以當作範本的學習教材。
  
說故事的面向可以有很多種,『凱文怎麼了』敘述的是校園喋血慘案兇手凱文與他母親Eva,自凱文出生到十六歲生日前犯案,彼此間的愛恨糾葛。校園喋血慘案的電影,很容易聯想Michael Moore『科倫拜校園事件』以及Gus Van San的『大象』,前者巨細靡遺地描述了導致事件發生的種種因素,後者具焦在事件發生前的幾小時,以紀錄片式的拍攝手法描述受害者、加害者當時的生活狀態。『凱文怎麼了』則將焦點放在兇手與母親的互動,校園慘案其實直至片尾才出現。但此種編排更能提高觀眾的好奇心,片子開頭有場Eva被陌生老女人在路邊刪耳光的戲,觀眾會好奇Eva到底做了些什麼會讓人那麼氣憤,但直到片尾才會知道她為何被打。而搭配開頭幾場描寫Eva所經歷的悲慘困境,也加深了影片的壓迫感。

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『諜影行動』是根據『鍋匠、裁縫、士兵、間諜』這部諜報小說改編而成,很多偵探、諜報電影都會以文學小說為根據,那是因為沒有文學小說為底,單憑電影編劇自己創作,往往難做到嚴謹完整,而失去推理、諜報樂趣。例如兩三年前的『騎士出任務(港譯:戀戰特務王)』,在我看來其實是一部動作喜劇,而上個世紀末頗受好評的韓國諜報片『魚』,其實也只是部間諜包裝的愛情片。反觀小說改編的電影,諸如經典作『尼羅河謀殺案』、『東方快車謀殺案』,Agatha Christie的小說藍本功勞不小,前幾年頗受好評的華語諜報佳作『風聲』,也是由原著小說改編而成。
但即使有小說作底,要將文字改編成影像還是十分困難,特別是偵探、諜報小說;這一類小說的主軸就是查案、計中計,而最終的目的就是要知道兇手是誰。所以無法更動太多書中情節,類似黑澤明成功將芥川龍之介的『羅生門』大刀闊斧更動使之成為自己的電影經典作,亦或是『亂』將莎士比亞的『李爾王』改換時空背景至日本,可能都不適合複製在諜報片類型。如果更動的不好,不但喪失了原書的風味,還有可能因為不倫不類而被書迷、影迷罵翻。因此,導演要想盡辦法做到配合小說原味,還得在不變的篇幅底下樹立自己想說的風格語言,十分費工夫。此外,偵探、諜報小說裡,許多文字上的細節,往往都會是破案、結局的重大關鍵,而這些文字上的枝微末節敘述,要轉變成鏡頭其實是十分不易的,當然也考驗著編劇、導演的功力。
  

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會說故事與不會說故事的差別在於,會說故事的人會使一個大家已經耳熟能詳,猜都猜的到的劇情,有效地重新安排而再引人入勝。聰明與愚笨最大的差異則在於,愚笨的人只能把「阿媽是女人」這句話原封不動、苦口婆心的在那一說再說,讓人不耐。聰明的人會懂得用一個巧妙的故事包裝,最後讓聽者自己對「阿媽是女人」這種提都多餘的道理再得到一番體悟還沾沾自喜。『繼承人生(港譯:繼承大丈夫)』絕對是一部會說故事又聰明的精采電影。
本片劇情描述:嚴謹的夏威夷律師麥特,是一個標準的中年中產,認真工作,卻與妻子感情平淡、與孩子疏於溝通,但就在妻子伊麗莎白因為意外成為植物人後,麥特除了工作上需處理龐大的家族土地繼承問題外,還得開始面對自己與兩個孩子,以及自己與長女那不長眼的朋友間的相處問題。與此同時,他又發現妻子早已背著他外遇已久,他忍住憤怒決定找出「姦夫」是誰,卻意外知曉姦夫竟是家族土地買主的仲介商,可以在此筆交易中大賺一筆,面對人生不對的衝突、打擊,麥特也重新對自己的人生有所體悟…
  

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2011金馬影展觀察員 首獎.JPG
活動網址:http://channel.pixnet.net/movie/goods/detail/780
感謝金馬影展+痞客邦。頒發這個「金馬觀察員」的首獎給我。讓我能夠將一個純粹是自己的喜好與文字記錄當中,也得到了實質的鼓勵。特別是升上中學之後好像就沒有拿過什麼獎狀了。這次居然還也獎狀頒發給我...我想我媽應該會比我更感動吧...
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菲力浦西摩霍夫曼+萊恩葛斯林+『晚安、祝你好運』的精采 = 本片五點五顆星(滿分五顆星)。劇本有小瑕疵,缺少了『晚安、祝你好運』那股看完之後心裡的震撼,扣○.五顆星,結論還是滿分。
本片描述美國民主黨總統大選的初選,但聚焦不在選戰本身,而是透過候選人幕僚間彼此的互動,以及與記者、敵對陣營的爾虞我詐,讓觀眾看見人性中血淋淋的背叛、貪婪和虛偽。

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最近在全世界最熱門的話題之一,莫過於Google將『死海古卷』數位化這件事,而當初最早發現『死海古卷』即是貝都因人。除此之外,前一陣子才戰亡的利比亞強人格達費,也是出生在帳棚裡的貝都因人之子。一連串沸沸揚揚的新聞,也讓全世界又重新開始關注這群散佈於北非及西亞一帶的游牧民族。
貝都因人天性自由,不受世俗法律的拘束,只聽信宗族裡族長的規範,生活裡卻也極少發生衝突,因為大家都刻苦耐勞、樂天知命。而駱駝是他們生活當中的全部,涵蓋了貝都因人的食衣住行,所以貝都因人會稱自己為駝民。他們居無定所,只睡在帳棚內,靠著宗族間的互相信任,世世代代將自己的文化這樣傳承下去…
  

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「普通人都難以忍受孤獨,處在逆境的人由於不信任任何人,對這種孤立更加敏感。」 — 巴爾扎克
    
Joseph是個有著滿腔怒火的失敗中年男子,什麼事情都想用暴力解決的他,因為自己的暴躁脾氣失去了心愛的老婆和小狗,因此決定要讓自己重生,凡事選擇忍耐,卻又因而更頹廢喪志、迷失方向。一次偶然的機會,他遇見了Hannah,一個信仰虔誠的中年女子,在Hannah的引導下,Joseph似乎找到生命的曙光,誰知Hannah卻也只是個外表光鮮亮麗,實則飽受家暴之苦且無人傾訴的可憐人。兩朵寂寞的靈魂就在這個命運迴旋當中互相成為彼此的救贖…
  

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葛斯范桑最迷人的地方,就是能夠用一個又一個的看似平凡的鏡頭堆砌出石破天驚的感受;『大象』如是、『迷幻公園』、『自由大道』如是,甚至在他早期作品『男人的一半還是男人』就已經是如此。
              

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 2284899247.jpg      如果要我說最佩服丹麥導演Lars von Trier的是什麼,大概就是他『反骨』的性格。今年的坎城影展,他於宣傳記者會上公然宣稱自己同情希特勒,後見情況無法收拾,更脫口說出「好吧,我是納粹」這樣的話。而這番言論也使他自己遭受到坎城影展史無前例的驅逐對待,先不論二戰希特勒、納粹在歷史上該如何被詮釋,其一向站在反方立場來討論事情的角度,卻也值得鼓勵一番才是。
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這樣的性格,也充分反映在其電影作品上,『歐洲特快車Europa』、『破浪而出Breaking the Wave』『在黑暗中漫舞』、『狗村Dogville』以及去年的大作『撒旦的情與慾Antichrist』都是如此;如果故事是講述現實的人生,他便要用卡夫卡式的荒謬乖誕去詮釋。而劇情明明是個大悲劇,他卻要用充滿光明面的攝影與敘事手法去描寫。2011年其最新力作『驚悚末日Melancholia』,其焦點放在憂鬱症、以及世界末日這兩個主題,事實上以此題材為主軸的電影已經為數不少,但導演還是能夠以其特有的反骨觀點,帶給觀眾一種屬於他自己的世界末日、以及憂鬱症的味道。

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近日台灣發生了一件女性餓死自家小狗的案子;一位19歲女性搬離自己住的套房,卻將自己飼養的小狗遺棄在房間內,還將其用鐵鍊鎖上不給走動,導致小狗最終因沒有食物卻也無法自己移動覓食而活活餓死。事件引發網友大加撻伐,稱其行為與殺人無異。作為一個養狗且愛狗的人,我也覺得這種行為簡直慘無人道。但很久以前我就在想,為什麼大家覺得殺人、殺狗、殺貓很可惡,卻不覺得殺蚊子、蟑螂、螞蟻,也是很殘忍的事,只因為它們的形體比較細小,生命的意義也就比較渺小…
死有重於泰山,輕於鴻毛??
  

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剛看完電影,才回家就看到批踢踢上有人給大負雷
                                                                               
我個人是覺得沒那麼糟啦,至少我看完有很多想法。
                                                                               
想說先把我腦袋裡亂七八糟的想法分享一下,等到之後整理思緒在寫篇比較有條理的。

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第三名:小勞勃道尼 Robert Downey Jr   
 index.jpg  (帥翻了)

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